Ime Alla Tarasove zauvijek je upisano u istoriju ruskog pozorišta. Rijetki umjetnik posjedovao je istu plemenitost i gracioznost. Glumica, koja je pola veka služila u Moskovskom umetničkom pozorištu, dobila je sve moguće privilegije od rukovodstva zemlje: Staljinove nagrade, titulu narodnog umetnika SSSR-a i heroja socijalističkog rada.
Porodica
Biografija Alla Tarasove započela je 1898. godine u Kijevu. Moj otac je predavao na univerzitetu. Mama je imala poljske plemenite korijene. Porodica je bila ljubazna, vesela i vrlo muzikalna. Dolaskom sovjetske moći, Alla je morala sakriti svoje porijeklo. Supružnici Tarasov imali su pet nasljednika, ali glumica je u upitnicima uvijek navodila podatke o svom bratu i dvije sestre. Mnogo kasnije se ispostavilo da je još jedan brat, Jevgenij, bio u Denikinovoj vojsci. Alla je o jednoj od sestara napisala da je veza s njom izgubljena. Drugačije ne može biti, jer je Elena otputovala u Francusku, a suprug joj je bio bijela garda. Kada je 1937. Alla otputovala na pozorište u Pariz, nazvala je sestru, ne računajući na sastanak. U strahu od nadzora, djevojke su, gutajući suze, samo tri puta hodale na suprotnim stranama ulice.
Karijerski početak
Nakon završetka ženske gimnazije u Kijevu, petnaestogodišnja Alla otišla je u Moskvu. Djevojčica je pohađala predavanja o drami na Umjetničkoj školi i gradskom univerzitetu, koji je transformiran u Drugi studio Moskovskog umjetničkog pozorišta.
Nakon završetka obrazovanja, ambiciozna glumica došla je u Moskovsko umjetničko pozorište. Na sceni renomiranog pozorišta učinila je prve korake u kreativnosti. Debitovala je u produkciji "Zeleni prsten" Zinaide Gippius. Od 1919. glumica je puno putovala kao deo grupe Kachalovskaya. Repertoar je zasnovan na klasičnim djelima - dramama Čehova i Shakespearea. Alla je pljeskala publici ne samo u SSSR-u, već iu inostranstvu. Glumica je neko vrijeme živjela u Sjedinjenim Državama, postajući miljenica New Yorka. Konstantin Stanislavski uložio je mnogo napora da vrati Tarasovu na moskovsku scenu.
Na vrhuncu slave
1925. Alla Konstantinovna pridružila se trupi Moskovskog umjetničkog pozorišta, ostala mu je vjerna do posljednjih dana. U početku su glumicu često koristili kao "vatrogasnu brigadu". Lako je zamijenila odsutne umjetnike. Tako je jednog dana izašla na scenu kao Elena u Bulgakovljevoj predstavi "Dani Turbina".
Tarasova je najfiniji sat nastupio 30-ih i 40-ih. U tom periodu umjetnica je izvela svoje najbolje uloge: Negina u komediji Ostrovskog Talenti i poštovaoci (1933), Tatjana u Gorkijevoj predstavi Neprijatelji (1934), Julija Tugina u Posljednjoj žrtvi Ostrovskog (1944). Publika je posebno pamtila i voljela izvođača Mašu u Čehovljevoj drami Tri sestre (1935) i glavni lik u Tolstojevoj drami. Premijeri Ane Karenjine (1937) prisustvovala je delegacija koju je predvodio Josif Staljin. Čak i nakon završetka predstave, aplauz se nastavio dugo vremena i zavjesa je više puta podignuta. Iste godine Tarasova je dobila titulu narodne umetnice SSSR-a. U istom periodu glumica je pet puta nagrađivana Staljinovom nagradom - za pozorišni rad i filmske uloge.
Tokom rata, zajedno sa svojim kolegama, Alla je nastupala sa koncertima ispred Crvene armije. Putovanja na front izmjenjivala je s predstavama u pozorištu - za sve je imala dovoljno vremena i energije.
U postratnom periodu otkriveni su novi aspekti gluminog talenta. Oluju emocija izazvala je slika Mary Stuart prema istoimenom djelu Schillera (1957). Glumica je izvodila glavne uloge u Čehovljevim dramama "Voćnjak trešanja" (1958) i "Galeb" (1960), u Pogodinovoj predstavi "Kremljski zvoni" (1964) i Roščinovim pričama "Valentine i Valentine" (1971).
Filmske uloge
Ne znaju svi da je slavna umjetnica debitovala u njemačkoj kinematografiji. To se dogodilo 1923. godine. U filmu "Raskolnikov" dobila je ulogu Dunje Svidrigailove. Ovaj film nije prikazan u Sovjetskom Savezu, ali u drugim je zemljama bio prilično popularan. Prvi sovjetski film s njezinim učešćem bio je film "Ko si ti" zasnovan na priči Jacka Londona.
Većina Tarasovih heroina predstavnice su nove generacije koja gradi sovjetsko društvo. Oni sudjeluju u kolektivizaciji, ratuju na frontama Građanskog rata i obnavljaju uništenu ekonomiju. Metropolitanska publika je s oduševljenjem prihvatila glavne uloge u filmovima "Oluja" (1933) i "Petar Prvi" (1938). Kako bi cijenila svu raskoš slike Katarine I, koju glumica utjelovljuje na ekranu, publika je film pogledala nekoliko puta.
Vodeće produkcije Moskovskog umjetničkog pozorišta, u kojima je Alla Tarasova sigurno igrala, snimane su kao televizijski filmovi.
Poslednjih godina
Glumica je 1951. godine postala šefica pozorišta, a na poziciji direktora bila je pet godina. 1970. godine Tarasova se pridružila Savetu starešina Moskovskog umetničkog pozorišta. Poslednjih godina svog života posvetila se predavanju, rado je s učenicima Studijske škole podelila tajne glume. Pored toga, umjetnik je učestvovao u radu 3 saziva Vrhovnog vijeća zemlje.
Na jednoj od proba 1971. glumica se osjećala loše. Najavili su pauzu, Alla Konstantinovna je tiho sišla u hol i napustila pozorište. Krećući se niz prolaz, okrenula se, gledajući tužno u pozornicu. Nakon toga nije prešla prag Moskovskog umjetničkog pozorišta, a nakon dvije godine je više nije bilo.
Lični život
Poznata glumica udavala se tri puta. Midžmana Aleksandra Kuzmina upoznala je kao petnaestogodišnjakinju. Nakon tri godine udvaranja, dobivši čin poručnika flote, mladić joj je pružio ruku i srce. Nakon dvije godine, par je dobio sina Aljošu i preselili su se u Sevastopolj. Međutim, njihov brak je bio osuđen na propast.
Na vrhuncu popularnosti, Alla je započela vezu sa poznatim glumcem Ivanom Moskvinom. Ljubav je par potpuno zarobila, uprkos činjenici da su razlike u godinama bile 24 godine. To nimalo nije ometalo njihov desetogodišnji sretan porodični život.
Tarasova je stvorila treću porodičnu zajednicu sa osobom koja je daleko od sveta umetnosti. 1945. godine postala je supruga general-majora vazduhoplovstva Aleksandra Pronina.
Deseci pozorišnih djela i pola tuceta filmskih uloga donijeli su glumici uspjeh i prepoznavanje publike. Ali osim ljepote i unutarnje snage, osjećala je i neku vrstu tuge i misterije. Oni koji su poznavali Tarasovu smatrali su da umetnica skriva neku svoju tajnu od znatiželjnih očiju. Iza blistave slike i sretnog pogleda skrivala je prošle strahove kojih je u životu bilo mnogo. Glumica je bila duboko religiozna osoba i nikada se nije rastajala s krstom.
