Graciozne porculanske figurice oduševljavaju svojom ljepotom - ali njihova cijena ponekad prelazi cijenu. I to nije iznenađujuće. Napokon, čak je i serijska figurica ručno rađena stvar, čija izrada ponekad zahtijeva više od jednog dana mukotrpnog rada za majstore. Kako se ovo događa? Da bismo to saznali, krenimo u virtualni obilazak najstarije ruske tvornice porculana.
Porculanske figurice Imperial (Lomonosov) porculanske fabrike cijenjene su u cijelom svijetu. Tu su prvi put u Rusiji počeli proizvoditi porculan (tvornica je osnovana davne 1744. godine), a "ulog" je napravljen na visoko umjetničkim proizvodima koji uključuju statuete.
"Lutke" - figurice životinja i ljudi - proizvode se u fabrici Imperial od sredine 18. veka. Jedna od najpoznatijih „predsovjetskih“skulpturalnih kolekcija IPE je „Narodi Rusije“(stotinak skulptura koje prikazuju muškarce i žene koji predstavljaju narode koji naseljavaju Rusko carstvo i obučeni u nacionalne nošnje). Kasnije su poznatu seriju dopunili "profesionalni" tipovi, koji su predstavljali Peterburške industrijalce, zanatlije i trgovce.
Tehnologija izrade porculanskih skulptura od tada se praktično nije promijenila - nema mehanizacije, već samo ručni rad.
Mjesto radnje: radionica visoko umjetničkih proizvoda
U modernoj radionici visoko umjetničkih proizvoda IPE, od onoga što bi se moglo nazvati "oprema" samo je peć za pečenje. Sve ostalo rade ruke majstora. "Na ulazu" - polutečna porculanska masa (naziva se klizanjem), "na izlazu" - snježno bijele porculanske figurice. Ovdje ne postoji "podjela rada", a svaku statuetu stvara jedna osoba koja kombinira profesije kotača, namještača i staklara.
Neki proizvodi se zatim šalju u slikarske radionice - za farbanje, a oni proizvodi koji bi trebali ostati bijeli stvaraju se ovdje po principu "ključ u ruke". Na policama s uzorcima, junaci Orašara Mihaila Šemjakina koegzistiraju s vazama iz perioda Aleksandra I, avangardnim skulpturama 1920-ih - s modernim figuricama džudista.
Postrojenje proizvodi veliki broj takozvanih "replika" (ponavljanja) - prošli su modeli još uvijek traženi, pretvorivši se u "klasike". Ali nije tako lako kao što se čini ponoviti porculansku figuricu "za proizvodnju", čak i ako postoji uzorak. Tijekom pečenja porculan se "peče", a gotov proizvod smanjuje se - za 16-18%. Stoga kipar prvo treba stvoriti uvećani model, a zatim ga "raskomadati" na dijelove koji su prikladni za lijevanje i sastavljanje.
Za svaki dio izrađuje se zasebni odvojivi kalup za gips - ovisno o složenosti skulpture, broj elemenata može biti od tri do deset. Obrasci se čuvaju direktno u radionici - na ogromnim policama, numerirani i potpisani. Na primer, ovako: „Lenjin u Smolnom. Detalji / Noge.
Od detalja do cjeline
Porculanske figurice su iznutra šuplje. A stvaranje figurice započinje lijevanjem detalja. Zbog toga je oblik namijenjen fragmentu skulpture ispunjen listićem - porculanskom smjesom koja podsjeća na kiselu pavlaku. Gips postepeno skuplja vlagu - i kao rezultat toga, na unutrašnjim zidovima kalupa za nekoliko sati stvara se sivkasta "kora". Kada dobije potrebnu debljinu, višak klizanja se izlije, dijelovi se osuše i pažljivo uklone iz kalupa. Tijekom procesa pečenja, sive čestice će izgorjeti, a porculan će dobiti svoju poznatu bijelu boju.
Sada se svi dijelovi skulpture moraju sastaviti - i po mogućnosti "bez šavova". Dijelovi su zalijepljeni istim klizom, samo deblje - površine kundaka presvučene su porculanskom masom, a dijelovi su povezani.
Nakon toga, sastavljena figurica treba da se osuši - ili stajanjem u zraku jedan dan, ili odlaskom u "sušilicu" s toplim zrakom.
Put do sjaja
Nakon sušenja obrada figurice započinje "na suho": potrebno je očistiti šavove koji su ostali nakon lijevanja i pomoću vlažnih četkica i spužvi dovesti površinu proizvoda do savršenstva, uklanjajući nepravilnosti.
A sada je površina završena do savršenstva. Ali unutar krhotine može ležati mana - na primjer, nevidljive pukotine, koje će se očitovati samo tijekom pečenja, pretvarajući proizvod u konačni brak. Skriveni nedostaci mogu se otkriti kontrolom kerozina ili fuksina. Statueta je zatamnjena magenta tintom - i skrivene pukotine se odmah "pojave", dajući tamniju boju. U ovom slučaju proizvod se pretvara iz čisto bijele u bijelu s ljubičastim prugama. Ali to nije zastrašujuće: tijekom pečenja, pigment će izgorjeti bez ostataka.
Sada, da biste na kraju dobili sjajni proizvod, morate ga prekriti tankim slojem glazure. Glaziranje nije obavezna "programska stavka" - neglazirani porculan bijele mat, fino poređane površine (biskvit) također se događa, ali je prilično rijedak.
Glazura se sastoji od istih materijala kao i porculan, samo u različitom procentu, uz to su joj dodani mermer i dolomit. Tokom pečenja, glazura se topi dajući sjajnu sjajnu površinu.
Visoko umjetnički proizvodi glaziraju se ručno: figurica se uzima u ruke i umače u posudu s glazurom. Površina nepečenog porculana je porozna - i glazura se u njega upije za nekoliko sekundi. Sloj glazure mora biti vrlo tanak, inače se glazura može naborati tijekom pečenja.
Velike skulpture ostakljuju se u dva koraka, uranjajući u kadu prvo jednom, a zatim drugom stranom. Minijaturni proizvodi su u potpunosti "okupani". Naravno, na onim mjestima gdje prsti glazera dodiruju proizvod, pojavljuju se „ćelave tačke“, koje se zatim premazuju četkom. Srećom, sve šuplje skulpture imaju rupu (najčešće u postolju) - to je neophodno kako vrući zrak ne bi „pocepao“figuricu za vrijeme pucanja - i, ako promjer rupe dopušta, figurica je ostakljena, stavljena na prst, ili su izmišljena druga rješenja. "Problemi s ahilovom petom."
Sada se proizvod postavlja na postolje (visoke skulpture koje se mogu „uviti“za vrijeme pečenja dodatno su fiksirane dodatnim vatrostalnim „podupiračima“). I - u pećnicu, na temperaturi od 1400 stepeni - iz nje će za jedan dan izaći snježnobijelo porculansko čudo.
