Talentovani dramski pisac, traženi pozorišni scenarist, istaknuta ličnost u filmskom studiju, Aleksandar Arhipov u potpunosti ispunjava općeprihvaćene kriterije uspjeha. Radi ono što voli, dobar je u tome i donosi prihod. Kao odgovor na pitanje anketara "kako to uspijevate", lukavo se nasmiješi i nasmije se.
Aleksandru Arhipovu ne bi bilo teško da napiše scenarij o tome kako se "jednostavni Uralski momak" (kako sebe naziva) preselio iz Jekaterinburga u Moskvu i završio među onima koji danas određuju lice distribucije filma i serijskog tržišta u Rusija i uspješno su "stavljeni" u moderno pozorište. Ali on to neće učiniti, a nipošto iz skromnosti. Dramaturgu, scenaristu, glavnom uredniku filmske kompanije STV u glavi se roje i druge radnje. Kombinirajući svoje aktivnosti u filmskoj industriji s književnim stvaralaštvom, postavlja si brojne i raznolike ciljeve. Imajući na umu da „cijeli život nije dovoljan da ih se postigne“, Aleksandar Sergeevič, ne skrivajući lukavi osmijeh, kaže: „Oduvijek sam sanjao o besmrtnosti“.
Jednostavan momak sa Urala
A. S. Arkhipov je rođen 21.09.1977. U Sverdlovsku. Roditelji su po zanimanju ljekari, inteligentni i gostoljubivi ljudi. Kuća Arhipovih bila je uvijek puna gostiju, dječak je odrastao u atmosferi intenzivne intelektualne komunikacije. Zdepast, snažan, nasmijan dječak koji je već bio u školi pokazao je humanitarno razmišljanje. Od svih predmeta predavao je istoriju i književnost. U razredu je bio masovni zabavljač. Smislio je zaplete koje su momci glumili u školskim amaterskim predstavama. Aleksandar je svoju prvu dramu napisao sa 15 godina. Sastav je bio nezreo, ali mladi je autor pokazao nestvarnu intuiciju, predviđajući u njemu političke događaje iz 1993. godine. Druga predstava (zvala se "Ćelija" i Arkhipov je se ne voli sjećati) pojavila se kada je već imao 25 godina.
Nakon završene srednje škole, Aleksandar je otišao da studira na Fakultetu novinarstva USU. Nakon druge godine protjeran je i, kako su tada govorili, "zagrmio" u vojsku. Služio je u mornarici, na baltičkom patrolnom brodu Pylky. Nakon demobilizacije, nije se oporavio na univerzitetu, već je otišao raditi. Nisam imao novinarsku diplomu, jedva sam se zaposlio u "Večernjim vijestima". Objava njegovog zajedljivog i ironičnog članka o podmićivanju na univerzitetima - "Lakše je platiti nego uzeti" - izazvala je ogromnu rezonanciju i otpustila novinara. Ubrzo je pozvan u nedeljnik "Podrobnosti + TV" (tih godina - jedna od najsmelijih i najčitanijih novina). Arkhipov je vodio popularnu humorističnu stranicu "Hohmodrom". Kasnije je napisao da se zaljubio u novinske radove: „Za mene su nota od 1000 znakova i predstava na kojoj radim šest mjeseci jednaki. Jer volumen je važan samo kada primite naknadu, a do srca možete doći jednom rečenicom."
Njegova urednička aktivnost započela je u "Pojedinostima". Zatim - urednik odjela za kulturu Urala "Argumenti i činjenice", urednik igranih filmova Sverdlovskog filmskog studija. 2003. godine ušao je u Jekaterinburg teatarski institut. Studirao je na kursu književnog stvaralaštva Nikolaja Kolyade. U tom periodu napisane su drame koje su Arhipovu donijele prvu popularnost: "Dembel Train", "Pavlov's Dog", "Underground God", "Peaceful Island", "Jack - Neon Light". Još jedno visoko obrazovanje stekao je na VGIK-u (radionica Rustama Ibragimbekova). Prisjećajući se svojih učenika, Aleksandar navodi dvije apsolutno različite teze:
- Hvalio se i bio ponosan što je u "hostelu" živio u istoj sobi u kojoj se Vasilij Šukšin popeo na požarne stepenice kada je trčao po votku.
- Svog jedinog učitelja Nikolaja Vladimiroviča Koljadu, zaslužnog umjetnika Ruske Federacije, smatra laureatom Međunarodne nagrade. K. S. Stanislavsky. Sjajni prozni pisac, dramatičar i scenarist naučio ga je glavnoj stvari - "sjediti za svojim stolom i komponirati svoj vlastiti svijet".
Od ranih 2000-ih Arhipove aktivnosti povezane su s bioskopom. Radio je kao glavni urednik filmskog studija u Jekaterinburgu. Primivši ponudu Sergeja Seljanova da uređuje televizijske projekte u svojoj filmskoj kući, preselio se sa porodicom u Moskvu. Trenutno je šef redakcije STV-a. Kao scenarist, urednik i organizator filmskog procesa u filmskoj kompaniji, Aleksandar Arhipov objavio je četrdesetak uspješnih projekata. Poznat je kao autor scenarija za televizijske serije "Volja noći", "Žurov", "Bilo je to u Gavrilovki", "Gubitnici". NET "," Moskva. Tri stanice ". Jedan od scenarista skeča "Ženska liga" na kanalu "TNT". Učestvovao u stvaranju cjelovečernjih animiranih filmova "Sinbad: Pirati sedam oluja", "Sadko", "Buka".
Filmska industrija "STV"
Gotovo čitavu deceniju Aleksandar Arhipov radi u moskovskom uredu jednog od najistaknutijih i najjačih ruskih glavnih studija - filmske kompanije STV Sergeja Seljanova. Za to vrijeme uspio je zauzeti poziciju jedne od ključnih figura u ruskoj filmskoj industriji.
Kao šef razvoja, Arkhipov razvija projekat preuzet od početka, kada postoji samo ideja, za pokretanje proizvodnje. Filmski studio bavi se industrijom velike žanrovske kinematografije i fokusira se na filmove koji u kina mogu privući najmanje milion gledalaca, odnosno donijeti oko 250 miliona rubalja honorara. Prisutna je niša nekomercijalne kinematografije, jer je ovaj pravac odgovoran za razvoj kinematografije kao umjetničke forme. Ali bilo koji autorski film je gubitak, a projekt je podržan samo ako je riječ o bezuvjetno svijetlom materijalu: riječ je o nadarenom djelu, čak i nepoznatog autora, ili prijedlogu autoritativnog redatelja koji se već izjasnio u kinu.
Zadatak Arhipova kao glavnog urednika filmske kompanije je, zajedno s asistentima (5-7 čitalaca i urednika osoblja), pronaći one koji će ponuditi originalnu radnju, neobičnu postavku i stvarnog junaka. Takva priča će "pucati". Arkhipov ocjenjuje mnoge skripte koje je pročitao kao dobre, ali ne i pogodne "STV". Postoji nekoliko razloga:
- Nije svaka priča po svojoj prirodi sa sobom privlačnost i druge elemente neophodne za veliko žanrovsko kino.
- Autorska ideja o relevantnosti odabrane teme, glavna ideja ne poklapa se sa mišljenjem masovne publike.
- Scenarij nije satkan prema pravilima iznajmljenog bioskopa: prvobitno je bio komorni ili je po svom dizajnu blizak televizijskoj seriji.
- Krše se principi unutrašnje strukture scenarija - izlaže se mehanika drame, pogrešno su napisane radnje.
- Priča, uzeta za osnovu filmskog projekta, trebala bi biti jednostavna, ali ne i primitivna, s dubokim značenjem ugrađenim u nju.
Među zadacima studija STV, Arhipov izdvaja dva:
- Snimajte još filmova. Nemoguće je predvidjeti da će ova ili ona traka postati "neprolazna". Ali postoje statistika i zakon fizike "o prijelazu kvantitete u kvalitetu". Da biste na kraju dobili jedan ili dva dobra scenarija, trebate razviti 10-15. To znači da se od stotinu snimljenih filmova deset može pokazati dobrim, a jedan će ući u povijest.
- Ne jurite filmske trendove. Sada je vrijeme singularnosti. Sve se mijenja tako brzo da je gotovo nemoguće ući u "kinematografski" trend. Stoga se morate osloniti na vlastiti ukus i raditi ono što volite.
Aleksandar Sergeevič kaže da je nemoguće izvesti određenu prosječnu matricu koja bi garantovala uspjeh filmskog projekta. Intuicija i unutarnje samopouzdanje često dolaze u pomoć. Ali postoje tri bitna sastojka za uspjeh. Film mora:
- prvo, ući na tržište, biti tražen među masovnom publikom;
- drugo, donijeti profit neophodan za funkcioniranje i daljnju promociju poslovanja;
- treće, da se zadovolje intelektualni zahtjevi javnosti, a ne da se film svede na format "kokica na kauču".
Čini se da je za postizanje rezultata potrebno kombinirati nespojivo. Ali nadareni scenarist, iskusni urednik i vješt organizator filmskog procesa uspijeva pomiriti posao s umjetnošću.
Radionica scenarija
A. Arhipov, čitajući više od jednog opusa od stotina tekstova koji su se mjesečno slali uredniku, slijedio je određeni trend. Oni koji znaju pisati, često pređu na iscrpljenu, iscrpljenu temu. Ili, ne znajući o čemu razgovarati, pokušavaju pogoditi šta je potrebno. Iako ambiciozni autori koji nemaju dovoljno književnih vještina, često iznose svježe misli, nude zanimljive priče. Odluka je bila očigledna - raditi s mladim talentima koji nemaju dovoljno škole, naučiti ih pisati scenarije prema zakonima drame.
Tako se pojavila scenaristička radionica Aleksandra Arhipova. Djeluje na bazi Više škole umjetničkih praksi i muzejskih tehnologija Fakulteta povijesti umjetnosti Ruskog državnog humanističkog univerziteta. Teme predavanja, radionica i majstorskih tečajeva su široke i raznolike. Evo samo nekoliko onoga što majstor nudi onima koji žele poboljšati svoje književne vještine: "Razvoj scenarija - pogled urednika", "Pisanje tačnog sinopsisa", "Karakteristike drame žanrovskih filmova", " Metode pisanja skica skripte "," Specifičnost postavljanja scenarija ". Oblici interakcije sa slušaocima takođe su različiti. Obuka se odvija lično, u odsustvu, na mreži, koristeći interaktivne i multimedijalne tehnologije.
Uprkos opterećenju, Aleksandar Sergeevič posvećuje puno vremena predavanju. Od 2012. godine - predavač na Fakultetu istorije umetnosti Ruskog državnog univerziteta za humanističke nauke. Arhipov je počeo predavati scenarij u periodu Jekaterinburga na Poslovnoj akademiji Strana Film. U "STV" sam pokrenuo projekat sa scenarističkim radionicama, koje se održavaju na bazi regionalnih filmskih studija. Arkhipov je majstor kursa najvišeg nivoa "Serial 2.0" škole scenarija "League of Kino". Pored toga: učestvuje u Maratonu scenarista (takmičenje i edukativni program za pisce početnike); Član žirija žirija žanra Turning Point u dugometražnim projektima; član je Stručnog vijeća takmičenja u okviru sveruskog postavljanja debitanta i Međunarodnog filmskog festivala "Predosjećaj", član žirija festivala "KenoVision".
Kada se od slavnog dramskog pisca i scenariste zatraži da savjetuje one koji žele okušati sreću i pošalju im prijavu da ne idu u studio, Arhipov kaže: „Mislim da pokušaj nije samo prijava i dobre namjere. Pišite punopravna djela, ne ograničavajte se samo na sinopsis. " Aleksandar Sergeevič je čvrsto uvjeren da ono što izlazi ispod pera scenarista treba biti "gotov proizvod", a ne slati ga redatelju na razumijevanje i "donošenje u pamet". Da bi to učinio, autor treba ne samo da poznaje mehaniku drame, već i da razumije unutrašnju strukturu scenarija, i što je najvažnije - da se nađe u tekstu. Dobro pisanje uvijek se temelji na intuiciji i zanatu.
Kreativna praksa dramaturga i scenarista je sljedeća: radite praktično bez prestanka, ali s niskom efikasnošću - ne više od jedne predstave godišnje. Arkhipov to objašnjava dugim putem od teme do njene provedbe. I daje primjer: "Snimio sam dokumentarni film o Levitanu 2008. godine, a ideja da ga stvorim nastala je kad sam imala 10 godina." Arkhipov brzo napiše scenarij, gotovo odmah obavi posao da "očisti kopiju", u glavi uređuje dijaloge i na kraju može samo promijeniti strukturu.
Književni kritičari napominju: "kada slušate tekst drame Arhipova, ne primjećujete kako vrijeme leti, u njemu ima nešto od Čehova". Među njegovim savremenicima, Arhipovoj drami najbliži je uralski pjesnik Boris Rižij, iz istog kruga Nikolaja Koljade i „najmoćniji kulturni ispad 1980-ih i 1990-ih“. Poboljšavajući svoje vještine, Aleksandar Sergeevič okrenuo se iskustvu moderne zapadnjačke drame: pohađao je kurs Podučavanje scenarija na Školi za kinematografiju, koju je Univerzitet Južne Kalifornije (USC) 2012. organizirao posebno za ruske producente, urednike i scenariste.
Ni reči o ličnom životu
Aleksander Sergeevič otvoren je za masovne medije: rado odgovara na pitanja dopisnika, učestvuje u televizijskim programima, govori na kreativnim sastancima i prezentacijama svojih radova. Prema anketarima, on je jedan od najzanimljivijih i najljubaznijih sagovornika. Ali istovremeno jasno stavlja do znanja da je samo ono što se tiče njegovog rada (bioskop, pozorište, knjige) predmet diskusije. U jednom od razgovora dramaturg je ležerno izrazio mišljenje svoje supruge o preseljenju u glavni grad i filmskom zaokretu u svojoj sudbini. Na predstavljanju animiranog filma o Sinbadu propustio je da "radi crtani film za svoju djecu". A onda je, ne bez ponosa, dodao da je to bio njegov film kada je dvogodišnja kćer prvi put otišla u kino.
I ni reči, ni pola reči o njegovom ličnom životu. Nema tračeva o braku ili razvodu, aferi ili aferi itd. Pedantni fotoreporteri ne mogu se pohvaliti ni slikama (ni službenim ni neozbiljnim) na kojima je Aleksandar zarobljen sa ženama. Na stranicama tabloida nalaze se samo dežurne fotografije s kolegama i partnerima, snimljene u okviru posla ili neformalno, i, kao što se može vidjeti iz publikacija, čisto muški sastanci. U svjetovnoj hronici čitamo o Arhipovovoj komunikaciji s „dvojicom Sanych-a“: kako pije čaj kod Kaljagina, zašto se vozi Moskvom u Pantikinovom automobilu.
Aleksander Sergeevič maestralno uspijeva da informacije koje su izvan sfere njegovih profesionalnih interesa ne budu dostupne medijima.
Potezi za portret
Aleksandar Arhipov privlači pažnju ne samo svojim radom. Izvanredan je kao i osoba. Istovremeno je u nekoliko ruhova: šef razvoja i glavni urednik STV-a, član Moskovskog saveza pisaca, predavač na Ruskom državnom humanitarnom univerzitetu. Paralelno s tim nastavlja pisati scenarije. Među brojnim projektima u kojima Aleksandar nastupa kao organizator, postoje i oni koji su daleko od književnosti, pozorišta i kina. Jedan od njih je Klub anonimnih igrača, stvoren u Jekaterinburgu, gdje pomažu onima koji pate od ovisnosti o kockanju.
Arkhipov je zagriženi sakupljač onoga što pripada istorijskom periodu do 50-ih godina prošlog veka. Starinski dokumenti, fotografije, vojne uniforme i nagrade, predmeti za domaćinstvo - sve što vam se „drži za ruke“. Kolekcionarski ponos su češke marke do 1953. godine. Inače, puno toga je dobro došlo na setu filmova. I zahvaljujući držaču čaša (s likom Jekaterinburške opere) koji stoji na stolu Aleksandra Sergejeviča, došao je na ideju s fasetiranom čašom, koja je postala blago potrage u filmu o Sinbadu. Ovo otkriće pomoglo je ne samo radnji, već i držačima čaša sa PR markama pušteni su na premijeru, odigrali su se među publikom.
Planovi i snovi
Arkhipov radi ono što radi, pruža zadovoljstvo i donosi zaradu. Uspješna osoba teško može tražiti više. Ali Aleksandar Sergejevič se tu ne zaustavlja.
- Ideja da samostalno postavi predstavu Arhipovoj je došla tokom njenog učešća u kreativnoj laboratoriji (umetnički direktor M. Ugarov) u projektu TEATR. DOC. Ovo je dokumentarno pozorište "polazeći od istine života": kada se predstave stvaraju tehnikom "doslovno" (na osnovu stvarnih diktafonskih snimaka). Prvo redateljsko iskustvo scenarista u jekaterinburškom ogranku TEATR. DOC je predstava A. Rodionova "Rat Moldavaca za kartonsku kutiju", koja govori o problemima migranata. Među radovima režisera Arhipova u bioskopu postoje dva dokumentarna filma snimljena u njegovoj domovini: "Sverdlovsk govori" (2008), "Najbolji dan 43. godine" (2010) i film moskovskog perioda "Aleksandar Masljakov.70 nije šala, 50 je šala "(2011).
- Bibliografija dramaturga je mala. Priča "Mit", napisana 2003. godine, i zbirka drama "Mirny Island". Ovo je prvi tom u seriji "Uralska škola drame", objavljen zajedno s premijerom istoimene predstave (2011). Arhipov se nada da će dopuniti svoj književni prtljag tako što će početi pisati romane i dječje bajke. To je spomenuo u intervjuu dopisniku Teatralne gazete. Snovi se obično ostvaruju. I sasvim je moguće da ćemo uskoro na policu s knjigama, pored svezaka naših omiljenih modernih pisaca, postaviti pozamašan tom romanopisca Arhipova. Ili ćemo na pozorišnom festivalu videti predstavu za decu, postavljenu prema bajci Aleksandra Sergejeviča - ali ne i Puškina))).
-
Neposredni planovi scenarista su povratak u pozorište i posvećivanje više vremena ne kinematografiji, već stvaranju predstava. Pozorište, koje je obično krajnje inertno u odnosu na savremenu književnost, prihvatilo je velik dio onoga što je Arhipov napisao. Danas ga nazivaju "modnim" scenaristom. Najpoznatije su predstave koje idu na mnoga pozorišna mesta u zemlji: "Dembel Train" (2003), "Mosin Rifle" (2008), "Mirny Island" (2011), "Nikodimov" (2013), "Rebels" (2015) … Kolege se šale da je učenik Nikolaja Kolyade od gospodara naslijedio sreću da ga "stave" po cijeloj Rusiji.
A. Arhipov na poslu
