Nije uvijek moguće gledati glumačku igru i vjerovati u ono što se događa. Neke geste, držanja, verbalni i neverbalni načini predstavljanja - sve ovo izgleda lažno i nedostojno pažnje. Međutim, sa pravim glumcem sve je drugačije.
„Ne vjerujem!“- volio je reći Stanislavski glumcima koji se nisu navikli na svoje uloge. I bio je u pravu. Osoba nije uvijek u stanju da se reinkarnira u ulozi koju igra. Publika se ne može uvijek natjerati da osjeća šta se događa. Samo majstorska igra ostavlja sam utisak zbog kojeg plačete i smijete se, brinete i slušate što se događa.
Pravi glumac
Pravog glumca mogu prepoznati po određenim karakteristikama. Među njima je glavna sposobnost navikavanja na ulogu. Postoji čak i posebna "metoda potapanja" koju je razvio Stanislavsky. Osoba uronjena u ulogu nastoji se što više slagati sa svojim likom. Tako da je bilo nemoguće razlikovati igru od stvarnog života. Naravno, ovo zahtijeva vještinu, malo iskustva i unutarnji rad na sebi.
Svatko od vas ima pravo reći „Ne vjerujem!“Na glumu samo ako može bolje.
Na osnovu toga, teško je glumca jedne uloge nazvati nadarenim, jer postoji prilično druga strana problema. Osoba iz filma u film pokazuje istu sliku: smrknuti nadčovjek, veseljak, gubitnik i tako dalje. Takvog glumca, ako uspije igrati drugu ulogu, teško je percipirati drugačije nego u svojoj uobičajenoj ulozi. Takva osoba teško da je talentovana.
Druga je stvar kada je gospodar svaki put drugačiji. U komediji je veseljak, u tragediji bi mu zavidio i sam Shakespeare, u sapunici je on kakav bi trebao biti u svojoj ulozi. Vrlo je teško, ali daje maksimalnu raznolikost uloga. Gledatelj očekuje da će ga njegov omiljeni izvođač još jednom oduševiti i iznenaditi. A kada zaista vjerujete u takvu igru, tek tada se manifestira pravi talent.
Osrednje
Ako vidite kako se glumac zbuni, spotakne, pogleda u kameru, čini nepotrebne pokrete u ovom ili onom slučaju, održava nelogične pauze, nastoji se izraziti snagom i glavom, ali ništa ne uspije, sjetite se - ovo je prosječnost. Neizvjesne performanse mogu vidjeti samo stručnjaci, ali čak i amateri ponekad mogu primijetiti slabo utjelovljenje slike na sceni ili u kinu.
Kao što pokazuje praksa, čak i osrednja osoba ima priliku probiti se u talente ako radi na sebi.
Prva greška lošeg glumca je u nemogućnosti postizanja ravnoteže između slabe glume i prekomjerne izloženosti. Profesionalac intuitivno osjeća gdje su linija koja se ne može prijeći i šipka ispod koje se ne može spustiti. Suprotno tome je igra osrednjosti, vidljiva golim okom.
